梵高有多出名全新第四色，就无谓我多说了。
▲ 梵高的《星月夜》
《星月夜》行为梵高的代表作之一，如今更是成了全球流行文化的超等IP，从唐·麦克林的歌曲《Vincent》到《至爱梵高》的动画电影，从星巴克杯到球鞋筹划，无一不体现着它无边的影响力。
然而，如斯奏效的作品，却被梵高说是最失败的作品，这到底是为什么？
在咱们的印象里，梵高级于疯癫的代表，好像不发点疯就画不出来。
但事实确凿这样吗？
尽管他如实会阅历极点的焦虑症发作，但大部分时分王人是澄澈的，感性的。
今天，咱们将在这张《星月夜》中，找到谜底。
咱们先从专科的角度，讲讲他的创作手法，比如构图、色调等等这些试验。
然后再从事实动身，给梵高辟辟谣，收复一个更真实的梵高。
OK，咱们初始。
科学严谨的构图
江湖别传，梵高是在疯癫的气象下完成绘制的，因为他出现了幻觉。
确凿这样吗？
因为被误传得太久，导致许多东说念主真的合计，你要不发个疯，你王人画不好画。
当先，淌若你发疯，只可画出这种画……
▲ 图片来自积聚
而梵高的绘制是极其感性，且严谨的。
咱们先望望他的构图。
▲ 梵高《星月夜》的构图
这张画的构图是典型的“三分法”构图，这种构图牢固协调。
▲ 梵高《星月夜》的构图
太空占构图的三分之二，旋涡状的星云以黄金分割比例盘旋。
月蚀般昏黄的月亮和11颗星星沿着星空的动态散播。杂沓有致，有疏有密。
直线勾画的屯子，千里睡在深蓝色的夜里。教堂的尖顶平直地指向星空，就像东说念主间和天国的纽带。
▲ 梵高《星月夜》的太空
咱们不错看到卷曲飘荡的太空充满了动感。
这种嗅觉主要来自于星星和月亮往外扩散的光晕，和正在打转的星空。
▲ 梵高《星月夜》的构图
和太空比较，底下的屯子就显得至极的餍足。
它们这种一动一静的对比，使得星空的动感极端地犀利。
这里，有一个很妙的安排，等于柏树在画面里的利用。
梵高用火焰般的柏树，承接动静两大画面，极端苦衷地均衡了全体画面的节律关系，幸免产生光显的割裂感。
梵高为什么要这样安排呢？
因为他念念通过对比，强化他要抒发的试验。
▲ 对比与统一的关系
单从视觉上说，莫得弥散的对比就看不到，莫得统一的秩序就看不懂。
好的作品，总能在对比性和统一性之间，找到适当它所抒发试验的均衡点。
给东说念主一种视觉上的均衡，让东说念主看起来惬意。
很光显，梵高在这方面措置得很好。
淌若咱们这样简单地看待这个构图，那光显是小看了梵高。
▲ 梵高《星月夜》的构图
你看，画面里的物体基本王人是横向散播，加上画作蓝本等于横构图，加深了横向的趋势。
这技能，画面就需要有纵向的物体来进行对比，否则画面就会显得过于单一。
这里梵高聘请了两个物体，一个是柏树，一个是教堂，它们之间变成了大小和上下的对比，像是太空和地面之间的承重柱，支抓起了系数画面。
覆没的柏树，在这里代表着归天或者不朽。
教堂呢？标记着信仰。
但，这个技能，梵进取现了个东说念主信仰危急。
因为，他把我方的钱分给了穷东说念主，又和矿工住在一齐。
这在教唆看来全新第四色，有失体统，最终把他开除了。
梵高离开基督教后，并未罢休我方的信仰，而是从“宣道性信仰”转向“存在性信仰”。
他不再试图劝服他东说念主信教，而是通过艺术来抒发对天主的感知。
▲ 星星和月亮的排布
行为画里的主角，这些星星和月亮的排布不错说是恰到公道，它们杂沓有致、有大有小、有疏有密，而且沿着星空的动态进行散播，实足不会有拘泥的嗅觉。
照理说，星星在咱们的肉眼看来，并莫得光显的大小之分，而梵高很苦衷地利用了光晕来行为它们大小的延长。
▲ 金星、月亮和白羊座
这些星星中有金星，月亮和白羊座。
自后，天文体家盘考出，1889年6月18日晚上的月亮是几近朔月的，而不是咱们看到的眉月。
而画中最亮的金星，只消在早晨前才气看到。而在这个技能，站在梵高的房间里是看不到月亮的。
这到底是为什么呢？
▲ 圣保罗德茂索神经医院
因为，他的病房在二楼，画室呢却在一楼，而这两个房间的窗户恰好又不在统一个方进取，在他的画室，是看不到《星月夜》里所形色的场景的。
而屯子更是在病房和画室相悖的标的。
包括教堂的造型，也不是那时屯子里教堂的造型，他所画出来的教堂，更让东说念主联念念到他所老练的荷兰教堂。
是以，这不是梵高写生的作品，而是他白昼凭缅念念，笼统形色了午夜和早晨的兴隆。
▲ 《星月夜》的草图
他在庄重画这幅《星月夜》之前，照旧可除出门到外面写生了，也由此不错证实注解，梵高的“疯”，并莫得像画商抄作的那么夸张。
等于在这段时分，梵高画了许多《星月夜》的草图。
淌若把画再放大小数。
▲ 梵高《星月夜》的细节
咱们就能看到梵高特有的笔触，它们不仅拉风、而且还极端的限定。
这一圈一圈精明动态的波纹，是乱画的吗？
▲ 图片来自积聚
为什么给东说念主以一种动态流动的嗅觉呢？
▲ M51_哈勃的涡状星系影像(图片来自NASA汉文网)
这是哈勃千里镜探伤到的一颗恒星，它的周围布满的气体和尘埃云，等于这种螺旋状。
▲ 梵高《星月夜》和 湍流的数学模子
这就让许多科学家念念到了梵高的这张画，并初始盘考，恶果发现，在画里一圈一圈光亮的排布和半径之间的关系，和一种湍流的数学结构十分相似。
难说念，梵高是先见畴昔的天才吗？
关联词，并不是。
他很可能是受到了英国天文体家罗斯勋爵的启发。
▲ 罗斯勋爵和他画的“M51”
早在1850年，罗斯勋爵就画了一张“M51”的图，那时就引起了震憾。
关于千里醉于天文体的梵高，在巴黎时就见过他，并互相成为一又友。
▲ 罗斯勋爵画的“M51” 和 梵高的《星月夜》
是以，梵高的画，不仅感性，而且还很科学。
说到这，你大约念念起了什么，是的，等于葛饰北斋的《神奈川冲浪里》。
那时，梵高受到了日本浮世绘的影响，咱们不错在《星月夜》的构图上，看到葛饰北斋《神奈川冲浪里》的影子。
▲ 葛饰北斋的《神奈川冲浪里》和 梵高的《星月夜》
淌若将两幅画放在一齐比较，它们的相似不啻在构图上，连葛饰北斋笔下丰富的蓝色，也被梵高用在卷曲飘荡的太空中。
OK，接下来，咱们就聊聊他的色调。
梵高确凿色弱吗？
别传梵高有色弱，确凿这样吗？
咱们先望望他整幅画的用色。
▲ 梵高的《星月夜》
整幅画的色调是蓝色调，梵高用的蓝不是平凡的蓝，而是钴蓝、群青和普鲁士蓝。
钴蓝勾画星轨，群青千里淀夜空，再加上普鲁士蓝，让画面看起来极端地艰深把稳。
柠檬黄与橙黄色的星星、月晕就像烟花炸裂同样，和深蓝色变成犀利的对比色冲撞。
这种“色调暴力”毒害了夜景的静谧，是整幅画的点睛之笔。
画面下方的屋子发出的黄光，又苦衷地均衡了星星的黄色。
还有左下角的柏树，梵高用了红、绿、黑三色交汇，对应了他书信中“红色是心情，绿色是猖獗，玄色是气馁”。
▲ 梵高《星月夜》的细节
淌若咱们站得再近点，咱们就不错极端明晰地看到，梵高符号性的笔触，短笔厚涂。
有些所在，热诚是平直从管子里平直挤上去的，再用调色刀像抹黄油同样涂开。
梵高极端可爱用成块的纯色，关于那些浓郁的，发达力强的色调，有一种与生俱来的，致使称得向前锋的偏好。
恰是因为这个原因，就导致有别传说他有色弱，只可画色调秀美犀利的作品。
但事实实足不是这样。
▲ 梵高的主张视觉评释
在一篇英国的医学论文内部提到，早在1889年，他的好友加歇医师，就有益测试过他的主张，发现他远距离，和近距离王人有出色的肉眼主张，色觉也实足昔时。
梵高的色调，一初始也诟谇常阴霾的，就像这张《吃土豆的东说念主》。
▲ 梵高《吃土豆的东说念主》
那他的色调为什么自后就变得如斯秀美犀利了呢？
主要有两点原因：
第一，是那时出现了新式的合成热诚，比之前调色更便捷了。
第二，是他受到了鲁本斯派的影响，知说念了互补色的利用。至极是受到德拉克洛瓦色退换论的影响。
▲ 欧仁·德拉克洛瓦壁画作品
话说有一次，梵高跑去卢浮宫，看了德拉克洛瓦这幅画在天花板上的壁画，让他对对比色的利用胡作非为。
转头后，就极端庄重地阅读了，所关联于德拉克洛瓦色退换论的云尔。
▲ 色环
具体地说，等于在色环上使用相悖标的的颜色，这种组合能产生犀利的色调对比。比如：红色和绿色，橙色和蓝色，黄色和紫色。
▲ 对比色配色法
而梵高在这里用的是对比色的配色模范。这亦然最具视觉冲击力的配色模范。
这种配色法比较难把控，把控不好容易产生不配合，交集扎眼的嗅觉。
但梵高通过兑现画面的色调比例，镌汰明度，纯度等神色，很好地支撑了它们之间的抗拒性。
使得整幅画的色调极端的协调统一。
看完结《星月夜》，咱们不禁地感叹梵高的才华和忙绿。
去掉他“疯子”这个标签之后，咱们些许不错看到，他是一个极端刻苦神勇而又深爱活命的东说念主，像巨额个平凡的你和我。
在终末，我念念借用他在1878年信里的一段话，和公共共享。
他说：
那些梗直地活命，
阅历过的确的辛苦和失望，
却从未被它击败的东说念主，
比一个奏效只靠好运的东说念主更有价值。
爱是东说念主心中最好意思好、
最无边的东西。
淌若一个东说念主抓续刚烈地深爱真恰巧得爱的东西，
不把我方的爱阔绰在那些微不及说念和让东说念主朽迈的事情上，
就会慢慢变得愈加智谋和封锁。
忧伤是个好东西，
每个东说念主王人难免会阅历，
但也必须有乐不雅的精神，
越多越好，
好作念一个从不气馁的东说念主。
爱你的文森特·梵高全新第四色。