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无题（雕镂）焦兴涛

仕女（中国画）林风眠

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春风依然苏醒（油画）何多苓

【艺旅回望】

近期，一场以中法艺术调换为主题的展览在四川好意思术学院好意思术馆举办。展览既展出了徐悲鸿、林风眠、庞薰琹等老一辈留法艺术家的宏构力作，也囊括不同期期中法艺术家的代表作品。其中，开阔与重庆联系的作品与文件，明晰展现出中法现代艺术调换的西南行迹。

时刻回溯到1917年。蔡元培、李石曾等东谈主在北京筹建华法教师会和留法半工半读会，为后生学子提供公派赴法留学的契机。1919年，徐悲鸿、林风眠先后抵法，负笈游学，他们对法国艺术的瓦解、择取和转机，组成了中国现代好意思术创作与现代艺术教师的两条基本端倪：辨别以实验方针和现代方针对中国的艺术创作与不雅念进行改变和重塑。

1937年，徐悲鸿随国立中央大学西迁至重庆。1939年，林风眠经昆明抵渝，居住在南岸区大佛段。在重庆时期，徐悲鸿创作的《巴东谈主打水图》《负伤之狮》等作品，以中国传统绘制的线性造型和白描手法，推敲西方艺术的焦点透视与明暗光影，捍卫其“中国画改变”的宗旨。他笔下的学院派历史画的重大叙事现象，担起了“以艺救国”的社会职守，而那些以川渝匹夫活命为主题的作品，则彰显了艺术家的实验方针情感。兼并时期，林风眠围绕嘉陵江兴奋、京剧东谈主物、仕女、花鸟等主题，深耕彩墨和水墨创作，接力将西方现代艺术的体式不雅念与中国传统艺术、民间艺术的证据手法相和谐，其中枢念念想是“和谐中西”。他在对传统水墨东谈主物的线条、设色的钻研中，探寻中国绘制的现代性，其中一些作品不丢丑出受到保罗·塞尚和法国立体方针作风的影响。收货于对中国传统艺术的深远体悟，以及法国艺术的启迪，艺术前驱们的作品充分推敲彼时中国的期间特征与原土特色，鼓吹了中国好意思术的现代化与民族化程度。

二十世纪八十年代初，中国好意思术作品初度应邀集体参加法国春季沙龙好意思展。其中，四川好意思术学院极具代表性的乡土写实方针绘制，如罗中立的《父亲》、何多苓的《春风依然苏醒》等作品均参展。中国现代好意思术创作中充满诗意与野性的西南叙事，以独具特色的艺术面庞出当今塞纳河畔的巴黎大皇宫。行动更动怒放后中国好意思术作品在法国的初度集体亮相，该展览亦然对1978年在中国好意思术馆举办的“法国十九世纪农村征象画展览”的复兴，为之后中法两国的艺术调换打下了坚实的基础。八十年代中后期，越来越多的中国艺术家参与到法国的万般艺术行为中。他们将对中国传统文化的发掘与转机、对期间议题的缓和与复兴融入万般好意思术创作中，很多作品在法国广为传播，并获得了等闲讴颂，标明中法两国的艺术果决干涉了良性互动与对话的阶段，而不再只是是畴昔那样单向度地对西方艺术进行学习与鉴戒。

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如今，在文化调换时常的期间布景下，中国西南的艺术院校、创作机构与法国的艺术调换更加深入且精彩。在本次展览中咱们看到，艺术家们的创作引子从绘制、雕镂拓展到万般数字艺术、互动安装等，并在探索极新的艺术证据体式的同期，强调对原土文化的深入挖掘与现代转机。如焦兴涛创作的雕镂《无题》，驻足于对标志工业期间的铜、铁废品等材料进行体式与语汇的调理。在证据本色方面，雕镂塑造了极具传统韵味的武将形象，姿态英武而迫害张力；在证据体式方面，万般毁灭金属材料的穿插与重迭，营造出丰富的档次，颇具法国解构方针艺术作风。一样是雕镂作品，徐震的系列创作则接力通过对东西方经典雕镂姿首的重组，探讨东西方文化与审好意思的异同。如“异形系列”中的一件作品，将欧洲古典诞生中的罗马柱与西汉彩绘陶舞俑形象贯串洽，两者所呈现的共舞景色，标志着不同文化的会通。此外，周春芽的《豫园春晓》以丙烯画的体式描画了中国传统园林景不雅。丙烯表情色调浓郁、稳重，但作品举座却颇具淡雅之感，艺术家秘籍哄骗中国画的传统笔法塑造景物，眇小、灵动的笔触勾画出江南园林的婉约与讲求，使画面既具现代艺术好意思感，又蕴含传统水墨韵味，让东谈主盖头换面。

回望中法现代艺术调换的西南行迹，百年间，一代代中国艺术家在斥地与培育中鼓吹了中国现代好意思术的发展程度，而法国艺术家们始于文化假想的中国行旅，也逐渐促成了中法之间更加深入的文化调换与对话。至好无遐迩，万里尚为邻。从塞纳河滨到嘉陵江畔，一幅卓绝时刻与地域的艺术长卷正徐徐铺展。

（作家：何桂彦第四色欧美性爱，系四川好意思术学院好意思术馆馆长）